Ganadores del Oscar hablan de su trabajo

2021-10-03 06:00:00

(TRUCOS. El director y el artista sonoro colaboraron desde mucho tiempo antes para lograr la especialización de sonidos en la película. Foto: Especial)

En el marco de la edición 36 del Festival Internacional de Cine en Guadalajara (FICG), dos de los tres mexicanos que ganaron el Oscar por Mejor Sonido con la película Sound of metal, Carlos Cortés y Jaime Baksht, compartieron csu experiencia en una conferencia magistral en donde especificaron que el manejo de los sonidos y silencios fue clave para que pudieran hacerse de ese galardón. 

La película narra la historia de un baterista quien empieza a perder audición. La película, dirigida por Darius Marder, se llevó una segunda estatuilla en la categoría de Mejor Edición. 

El espectador cuando ve la película se identifica con tres situaciones características: el diseño sonoro senso-normal, el diseño sonoro con una audición reducida y con el audio extendido debido a los implantes cocleares. 

¿Cuál fue la magia? Los ganadores especificaron que para que la actuación fuera mejor, se metió al actor principal a una cámara especial que impedía que se escuchara el ruido del exterior, y entonces se empiezan a oír sonidos del cuerpo. “El cuerpo humano tiene sonidos y es una máquina muy ruidosa”, destacó Jaime Baksht. 

Contó también que el director y el artista sonoro colaboraron desde mucho tiempo antes. “Nosotros no estábamos involucrados. Entramos en un momento en los que ellos ya tenían un análisis bastante grande de las maquetas de la película”. 

 Jaime Baksht llegó, miró la película pegada y corrida, y se percató del trabajo que tenía que desempeñar, ya que, de acuerdo a lo que se estaba armando, no reflejaba esa sensación de cuando el personaje principal se empieza a quedar sordo. En el momento en que el personaje está bien, antes de la pérdida auditiva, se intentó que todos los sonidos que acompañan la acción estuvieran puestos de la manera más realista posible, y se buscó la naturalidad de las voces. 

En cuanto al proceso de pérdida auditiva, se tuvo que hacer de una manera sumamente paulatina, ya que el personaje no se vuelve sordo de un momento a otro. Hay un momento en que se sorprende, y después va perdiendo la audición. Luego se hizo mucho hincapié en que el personaje no nació sordo, tiene memoria auditiva, y había que trabajar en ello. 

“Esto quiere decir que, si todos ustedes piensan en el mar, y cierran los ojos, a lo mejor lo oyen o si de repente pasa una ambulancia, aunque no la vean les va a evocar algo de ansiedad”, señaló. 

“Teníamos a nuestra disposición material que no cotidianamente se registra en los micrófonos de contacto, y tratamos de abordar lo que normalmente desecharíamos. Teníamos material de origen muy interesante que se apegaba mucho a la realidad”, agregó Carlos Cortés. 

Describió un proceso de prueba y error, en el cual hay que buscar el lenguaje. Se van metiendo aspectos de lo microscópico a lo macroscópico, entonces se tiene que ver cómo se perfila en un primer instante, y cómo se va concatenando con el resto de los elementos. 

LAZOS 

  • El cine documental vive un nuevo auge a nivel mundial, ya que, si antes de la pandemia este género se veía 30 por ciento, a partir de ella, aumentó a 70 por ciento, expresó Estrella Araiza, directora del FICG. Durante la rueda de prensa en la que se reafirmaron los lazos de colaboración con el Festival In-Edit, de documental musical, Araiza señaló que en los años siguientes se verán muchos documentales de efectos de la pandemia 

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